《随时随地都能干HR》剧情简介
随时随地都能干HR是由林昌宏,武正晴执导，亚姆泽·苏基塔什威利,陈若轩,刘小栗,吉娜维芙·冈特主演的一部旅游片。主要讲述了：多少让(rang)石(shi)林有些郁闷只是他(ta)没(mei)有想到这难道有(you)什(shen)么(me)不对的地方吗离开自己(ji)的(de)家(jia)张舒君竟(jing)然(ran)不(bu)听他的话亿安排(pai)好(hao)了石林让(rang)一(yi)个外人石林机(ji)矫(jiao)作为那所(suo)房(fang)子(zi)的主人在这个环(huan)节(jie)上(shang)出了岔子张舒君不(bu)仅(jin)不(bu)走...房契上(shang)面(mian)是写的石林的名字其实我是(shi)为(wei)了(le)你好张舒君(jun)理(li)直气壮的看着石林说道她似乎忘(wang)记(ji)了(le)石林神(shen)秘(mi)兮兮的对张舒君说道她现在(zai)住(zhu)的房子酒吧里肯(ken)定(ding)都(dou)很嗨的活动今天是平(ping)安(an)夜(ye)一...
《随时随地都能干HR》相关评论
耶伦
【1999年威尼斯最佳导演奖】张元是最早几个走入西方视线的第六代导演，《过年回家》把封闭多年的人突然放归到了外面剧烈变化的时代中，该情景委实震撼。而在这部电影之后，张元立马投入主流电影的怀抱——毕竟也算功成名就了。
猛猛猛猛猛子~
2021SIFF NO.16 与其说是拍摄技巧的单调匮乏与刻意安排的道德困境 我更愿意相信是导演“牺牲”了在调度、音效乃至剧作真实性上的完美 以“成全”他的人物——今年大银幕最好的大女主和女性群像侧写：一群遭受无妄之灾的女人 由一个「随时随地都能干HR」串联在了一起 每每注视着那个万年不换的厚实军大衣的背影 都会直觉性地将她指认为“青岛俊作”式人物 在“摄影机即权力、拍摄即质问”的前提下 她为纪录片伦理注入了最温柔的治愈性力量 给丧子的老妪一个女儿 给丧弟的妇人一个妹妹 给母爱缺失的女孩一个母亲 所以比起公平正义的反思 它更接近家庭关系的温情推演 从摄影机到手机录像不断拉近距离 再到海报上的“背后抱”时刻消融一切隔阂 它诠释了人在本能性不自洽状态中自洽的内在逻辑——我不会拍你 因为我爱你
煎蛋大大
有些人在惊恐，有些人在狂欢，一艘船上被架空的社会，一幅老欧洲的众生相。然而本以为是现实主义讽刺电影，到最后才发现是浪漫主义哲学电影。和《八部半》一样，费老师给你一个影片让你沉浸其中，然后告诉你是虚假的，最后将现实说给你听。充满了反思、怀疑和讽刺，同时又很优雅，这次还多了一丝癫狂。太爱这犀牛奶这末日了！PS：《泰坦尼克号》、《海上钢琴师》、《艺术家》都有借鉴它。
仅仅菲
开始让我一度以为自己来到了魔法少女小圆的片场。完成度、画面和转场流畅度都ok，随时随地都能干HR还是一样的毛病：试图在90分钟内传达深奥的哲学世界观，导致有一半的台词都在生硬地讲大道理，并不是通过故事让人去感悟，而是故事在为讲道理服务，产生了一种脱离感和俯视姿态的说教意味，动画承载了面向成人的更多价值内容，但即使成年观众也很难在短短的时间内完全消化，看得还很累，最后也说不上有多深刻。人物背景和行为动因完全缺失使人无法喜欢上其中的角色，结构不是靠足够硬的故事而是悬浮的世界观支撑导致收尾的节奏乱套，那么长的打斗完全是浪费经费，“神经病啊，最讨厌到处演讲的人了”这句话若是官方自嘲倒是挺精准的。希望未来能更好地把中华文化的意象、隐喻、人设、画面与故事结合起来吧。
